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『劇場藝術學系97級』精華區佈告
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發信人: tyiu (搞笑破青衣!)    看板: ta97
日期: Wed Jan  5 21:58:59 2005
標題: 臨界點劇象錄書面報告
來源: 中山大學 West BBS-西子灣站 WEB-BBS

臨界點劇象錄書面報告:
一、成立背景:
1987的政治解嚴讓社會運動的政治抗爭有了合法的空間。在這一片政治論述的浪潮中,劇
場與觀眾的關係成為了政治抗爭宣傳方式之一,尤其當選舉時間的來臨時,劇場梗成為了
鄭秀的舞台,再那段時間裡,許多劇團甚至只是為政治訴求而活,當政治一提退燒,劇團
就消失了。
然而劇場這樣的政治化不僅是反映社會上反國民黨政府勢力的訴求,同時也是對於政治的
自由作出前衛的嘗試,劇場本身的藝術性質在政治是的強力作用下,現代戲劇開始成為政
治的宣傳手法之一,就在1980年末期的選戰熱潮中,許多的小劇場都是曇花一現般出現在
現代戲劇界,如同只是為了選戰而產生的劇場。

此政治劇場概念的出現,主要是順應解嚴之後,社會環境對於在戒嚴與解嚴政治時期的各
個政治層面得探討聲音不段造成的社會意識現象,駐要得焦點及集中在打擊國民黨威權體
系的身上,另一部分夾帶民進黨急欲爭取政治主權的身上。
反映了自由化與民主化向威權體制訴求更加評等與合理的社會需求。
而臨界點劇象錄,同處於這年代的洪流之中,不免俗地從政治的角度出發,但除了政治,
臨界點的斯可點更是直接將身體與性別的顛覆融入政治批判的空間場域,使的社會裡長期
處在受壓抑狀態下的都市弱勢能夠像政治權威提出控訴,這讓臨界點的戲劇表現更具有深
刻的政治與身體的反省意識。但臨界點的主張不只是一般都市生命體的政治吶喊,而是一
個特殊的社會藏匿的生活經驗所構成。

二、戲劇創作方向
臨界點的戲劇創作,主要打擊對象都是以國民黨的權威政治為主,受到威權政治所型塑的
社會生活是存在許多規範禁忌的,這些禁忌主要分為思想與行為兩大方面,而社會生活上
的訝異即是來自思想與行為的雙重制約。於是便開始向既有權威所建制的空間爭取更多公
平的機會。
尤其是當解嚴的枷鎖一開,政治開始開放,大眾受到現代化社會生活對於開放觀念的教導
,自由化的思想逐漸地對社會產生作用,而都市弱勢也就更積極的去爭取全力,突顯弱勢
的地位。明顯地,這些弱勢是:殘障、老人、同性戀、原住民與低收入者等。臨界點同樣
地也身處於這樣的弱勢團體中,面臨到同樣的制約與歧視、排擠,自然就會去爭取權力、
突顯弱勢地位

對田啟元來說,臨界點所面對的問題意識就是如何再非官方體制將政治撥開,在非官方體
制將劇場顛覆,而這就是小劇場最珍貴之處,在於相對一個大而完整的法統體制,提出他
自己的想法、立場,進而撞擊,促使小大之間影空間,讓觀眾和參與者有空間去做自己的
選擇,在這大大小小的力量拉扯中,才有一些缝隙讓更多人有機會看到、感覺不同
的層面。
而所謂的法統體制及是社會裡頭長期因法理遭到忽視的聲音,臨界點聽到了吶喊,也聽見
了自己心理的聲音,而開啟了臨界點的政治先鋒角色。
三、臨界點劇象錄沿革:
在台灣小劇場界享負盛名的「臨界點劇象錄」成立於1988年,是1987年台灣解嚴後所湧現
的前衛劇團之一。臨界點劇象錄最初是由一群熱愛劇場的學生所組成,在沒有經費、沒有
排練場地的情況下,他們演出了其創團作《毛屍》(1988)。《毛屍》坦然揭露了同性戀的
禁忌話題,對劇場界產生極大的衝擊,同時亦使他們建立起批判社會政治的目標。在核心
人物田啟元和詹慧玲帶領下,臨界點於88及89年間製作多個觸及敏感政治話題的演出,包
括《夜浪拍岸》(1988)、《穆
1990年至1992年間,臨界點進入冬眠期,田啟元前往台中任職教師,詹慧玲到傳播機構工
作,多位團員開始兵役生涯,劇團不得不暫停運作。1993年,臨界點重新上路,演出《一
個少尉軍官與他的二十二道金牌》(1993),亦同時預示著他們將繼續以狂躁之態在劇場裡
發哮。三年之間,臨界點製作了多個對台灣小劇場界影響深遠的演出,其中重要作品包括
:曾獲邀參與「1994布魯塞爾國際藝術節」的《白水》(1993)、呈現台灣第一位女共產黨
員謝雪紅一生的《阿女、白色瑪格
以上1988至1995年可說是田啟元時代,此時作品,擅長兩種完全不同風格的特色:一是敘
事性極強的作品,敷衍故事,並且善於押韻長句與粗俗白化的交替運用,以語言對政治、
社會進行批判,《毛屍》《白水》為期代表。另一種特色則是完全屏除語言、敘事、角色
塑造的運用,以演員的身體表演為主,以平方為代表。
1996年8月,田啟元因病逝世,臨界點頓然失去了創作支柱,亦令劇團進入了發展的瓶頸
A但成員們痛定思痛,很快便從蕭條中走出來,重新創作,繼續演出。得到年輕的新成員
[入,臨界點成立「臨界點生活劇場」,作為一個黑盒劇場,劇團成員常駐於此,並以一
諵@戲的方式,抹掉劇作的發展和正式演出之間時地上的差距。另外,他們更繼續經營於1
994年成立的「白水藝文空間」,這個以臨界點經典劇目《白水》命名、同時擁有小劇場
M咖啡吧的藝文空間,
從《毛屍》到最近的作品,臨界點已經過了十六個寒暑,多年來演出作品過百,見證著台
灣小劇場的興衰,同時間他們仍保持其不折不朽的豐沛力量,不斷創作、演出。近年劇團
的重要製作包括:已辦了六屆的「志同道合劇展」、去年10月的「匠心讀劇祭」(2003)、
本年初的「2004愛滋祭禮」(2004),還有剛演出完的《羅曼史》(2004),以及將於七月演
出的《在我們房間裡戲系列十六之「夢裡醒著,痛著快樂」》(2004)等。另外,臨界點亦
於2002年及2004年分別出版了臨界點
四、經營策略:
1.不朝媚俗路線,堅持藝術創作的路線。
2.主要訴求為增加觀眾的規模。
團長詹惠玲曾表示:
我們要面對觀眾,要增加觀眾,只要有新的觀眾願意來看我們的戲,那就是我們的機會,
增加觀眾就是增加劇團生存的空間。
3.作法,重複安排演出以前的劇目。

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